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B+. 借免费纪录片观看网站入口的眼睛展现时代变幻的瑰丽图景,又始终保持着宠辱不惊的沉静气度。结尾的“解放”并非任何自主性的索取,而是纯粹象征社会进步的寄望。因此比起“主角”,他/她更像是被动的见证者,历史变迁里的常量,一个被符号化的理念。事实上,电影也的确将“美”的理念贯彻到了极致。从花园迷宫瞬间变装,到奔跑时裙摆拂过草地,直至与从马背跌落的情人共同听见火车轰响,配乐和影像的共振,堪称本片的神迹时刻。也正是在这样惊人的绝美中,电影短暂背离了它的超脱,迸发出无限蓬勃的生命力。

旋木的乘客

剧作极其优美。其实七宗罪并不是这部电影要讲的,而是围绕“罪”构建的七种人。摩根弗里曼代表“理性”,结局是虚无。皮特代表“感性”,结局是迷失。妻子代表“纯洁”,结局是献祭。未出生的孩子代表“无罪”,死于酷刑的几个人代表“有罪”,他们都必须毁灭。第六种是平庸的人们,过着无聊无知无趣的人生,他们的结局是海明威那句话的后半。恶魔史派西的定位是上帝,伊甸园的原罪,让人们怀疑上帝是否全知全能全善?这一刻上帝和撒旦高度重合。

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8/10。重温。场景内装置艺术的设计堪称影史奇葩,白色裸女的雕塑和出牛奶的胸部装置,猫夫人府邸的大型阳具雕塑,作家房里的照明灯管,亚历克斯的房间将四个小耶稣像、贝多芬画像和裸照并置,残破剧院的顶部油画配合着群奸少女的游戏,简而言之,暴力被满怀想象力地塑造成一门从中享乐的艺术,如同亚历克斯用暴力的恣意迸发来感受贝多芬的自由意志,他的全白工装上身和阳具般细长的拐杖、长鼻面具,和两名少女进行机械的快速性交,以恐怖的高光拉着长影从远处逼近乞丐,如芭蕾般有旋律地殴打落水同伴,表现了滑稽扭曲、快速消费的欲望,另一种暴力来自充满景深的监狱,更加秩序化地泯灭人性,结尾陪着内务大臣向媒体媚笑的亚历克斯,浮想到一个白色背景里他和穿黑丝袜的金发女人做爱,两边穿着维多利亚服饰的先生女士在鼓掌,个体和社会的暴力达成妥协。